2026年7月，爱贝克思（Avex Inc.）举办了年度集团全员大会“xeva live 2026”。这家东京上市公司在中国更常被称作“艾回”。

这场面向全体员工的内部大会不对外售票，主题定为“Really! Mad+Pure”，Mad代表“动手实践”，Pure代表“保持热情”。

回顾过去一年的挑战与成果，爱贝克思集团社长兼CEO黑岩克巳在开场时列举了几个具体案例。

“在MUSIC AWARDS JAPAN 2026上，XG获得两个奖项，包括最佳全球日本热单。电视动画《Gachiakuta》在Crunchyroll Anime Awards 2026上赢得三个奖项，包括最佳新番。我们确实逐渐看到，全球化努力开始显现成效。”

黑岩克巳表示，这场年度聚会的意义在于让每位员工每年都有机会了解集团整体业务，对自己从事的工作产生更深的兴趣、感情和自豪感，他希望全体员工凝聚成一股力量，支撑公司继续成长。

图注：爱贝克思集团社长兼CEO黑岩克巳

座谈的最后环节留给了Brandon Silverstein，他现任爱贝克思音乐集团CEO，6月刚与黑岩克巳一同获得Billboard全球增长奖。他在台上阐述了“One Avex”的理念。

通过加强日本、亚洲、美国、欧洲、拉丁美洲等市场间的协作，Brandon的构想是将爱贝克思的创作积淀和文化影响力，与一张覆盖全球的网络相连接。这种统一的策略将为艺人、词曲作者、IP和内容创造触达全球受众的新机会，也有助于培养下一代全球巨星。

最后，爱贝克思代表董事兼会长松浦胜人登台。

“每一年，我都能看到如此多的可能性，”这位音乐娱乐公司的最高掌舵者在台上分享道，回顾公司近40年前的起点，起步时一穷二白，“一步一步，我们不断打造艺人，把他们带到观众面前。把这个过程一遍又一遍重复下去，我们才成为今天这样一家拥有众多员工的公司。”

那么，从亏损到盈利，爱贝克思这几年究竟如何通过音乐业务赚钱？公司的战略是什么？落地的打法是什么？音乐财经编辑部通过这篇文章，希望找到增长背后的答案，在全球娱乐产业区域化的背景下，一家亚洲音乐公司的机会在哪里？

从合资到控股，爱贝克思计划百分百收购S10

9月29日消息，日本音娱公司爱贝克思宣布提高在S10 Entertainment的持股比例。

此次股份购自Brandon Silverstein本人及其合伙人，交易完成后持股达到85%，双方同时约定未来逐步增至100%。公告未披露交易金额，也未提及出售股份的合伙人姓名。

据音乐财经了解，Roc Nation自2017年起一直是S10经纪业务的合作方。

这是爱贝克思第二次收购S10名下的业务。双方关系始于2020年，当年S10 Publishing作为合资公司成立。

2024年5月，爱贝克思美国对S10的经纪业务进行了战略投资。

2025年3月，爱贝克思买下S10音乐版权的全部曲库，同时增持S10 Management，并成立爱贝克思音乐集团，任命Silverstein为CEO，爱贝克思由此成为S10 Management的最大股东，与Silverstein和Roc Nation并列。

公告显示，Silverstein职位未变，继续担任S10和爱贝克思音乐集团的CEO，同时保留爱贝克思音乐集团的董事席位和股权，还要在集团层面承担更广泛的职责，与董事会一起推进录制音乐、词曲版权、现场演出、巡演和投资领域的合作。

爱贝克思CEO Katsumi Kuroiwa在公告中表示，S10是一家出色的经纪公司，在实现集团全球目标的过程中扮演关键角色，将S10纳入爱贝克思体现了对Brandon领导力的信心。

S10手里的资产是这笔交易的底气。

2025年3月收购时的新闻显示，公司拥有超过22首全球冠军单曲和500亿次流媒体播放量，曲库涵盖Justin Bieber、Drake、Tate McRae、Doja Cat、Post Malone、Rihanna等人演唱的作品。签约作者中，Kamal Wilson今年2月凭借参与创作Kehlani的《Folded》获得格莱美最佳R&B歌曲。

买下S10只是其中一环，北美是爱贝克思走上海外扩张之路中最重要的一个板块。

图注：爱贝克思音乐集团CEO Brandon Silverstein

2025年10月，爱贝克思音乐集团公布新的管理团队，在纽约设立办公室，形成东西海岸结构。

2026年2月5日，它与The Orchard签下全球发行协议，覆盖日本、中国、韩国以外的所有地区，首批发行的是Justin Bieber长期伴奏乐队We The Band的作品。

3月，Bruno Mars的全球词曲版权管理协议落地。4月，1亿美元的曲库收购基金启动，第一笔买下制作人Infamous的曲库，包括Teddy Swims的《Lose Control》相关权益。

爱贝克思音乐集团总部设在东京和洛杉矶，业务覆盖词曲版权、录制音乐、录音棚运营、曲库与公司收购，以及S10 Entertainment的艺人管理。

爱贝克思在亚洲和东南亚的打法不太相同。

今年9月21日，首尔的综合经纪公司Billions宣布与Avex Music Creative签约，负责ONE OR EIGHT在韩国的活动。

东南亚则是一次退出。2020年在新加坡成立的三丽鸥东南亚合资公司SANRIO SOUTH EAST ASIA，三丽鸥持股70%，爱贝克思东南亚子公司持股30%，角色授权业务在当地已做到颇具规模，营收从2021财年到2025财年增长约十倍。

2025年12月25日，爱贝克思将这30%股份以1070万美元、约16亿日元转让给三丽鸥，交易在12月底完成，并确认10亿日元特别收益，2026年1月1日起该公司成为三丽鸥全资子公司。

双方同时签下覆盖音乐制作、活动、周边商品和人员交流的新合作协议。爱贝克思退出了合资公司的股权，但保留了彼此业务上的合作关系。

值得注意的是，爱贝克思财报中单独列示的海外事业分部规模并不大，截至2026年3月的财年营收40.4亿日元，上一年为34.47亿日元。

图注：ULTRA JAPAN

巡演撑住艺人业务，XG功不可没

事实上，XG是爱贝克思近两年最成功的全球化产品。

在巡演方面，XG的成绩单相当亮眼。

XG的第一轮世界巡演“The first HOWL”从2024年5月持续到2025年5月，在35座城市、18个国家和地区举办了47场，观众约40万人，多数场次售罄，2025年5月14日的东京巨蛋收官场约有5万人。公开信息中可查到的是场次和观众数，票房金额未披露。

截至2026年3月的财年，XG的Spotify月听众约591万，其中约80%来自日本本土市场之外。

XG的第二轮“THE CORE”巡演于2026年2月6日从横滨开跑，日本段涵盖8座城市16场，4月10日至12日在东京代代木第一体育馆收尾，东京场次在Amazon Prime Video直播。之后是亚洲和大洋洲段，7月19日曼谷IMPACT Arena、7月22日马尼拉SM Mall of Asia Arena、8月2日香港亚洲国际博览馆，9月2日伦敦还有一场专场，北美段排在11月，奥克兰11月3日、洛杉矶11月5日、芝加哥11月9日，收官定在2027年2月，东京巨蛋和大阪京瓷巨蛋共4场。

图注：

音乐节方面，6月6日，XG登上伦敦温布利球场的Capital's Summertime Ball，成为首组在该场地演出的日本团体，现场约8万人，7月25日首次亮相Fuji Rock音乐节。

2026年1月23日，XG发行首张正规专辑《THE CORE - 核》，收录10首歌，首周空降Billboard 200第93位，这是她们首次跻身该榜前100，此前2024年11月的第二张迷你专辑《AWE》最高排名第175位。

《THE CORE》的主打歌《HYPNOTIZE》在Billboard的Global Japan Songs Excl. Japan榜上连续多周位居第一，YouTube全球趋势榜第一，进入43个国家和地区的Spotify New Music Friday歌单。

图注：

不同于XG，ONE OR EIGHT以日本为基地，再向美国和拉美市场拓展。

2025年，这支团体的单曲《DSTM》连续五周进入美国电台榜Mediabase Top 40，并打入Billboard美国流行电台榜前40。首张迷你专辑《GATHER》的主打歌《TOKYO DRIFT》连续九周进入Mediabase Building Chart前40，TikTok累计播放超过2.8亿次，进入36个国家和地区的榜单。

截至今年9月，ONE OR EIGHT的流媒体累计播放超过7900万次，YouTube内容累计播放3.2亿次，TikTok累计播放9.1亿次。上一财年，ONE OR EIGHT与Atlantic音乐集团签下全球合约。

滨崎步的亚洲巡演覆盖了12座城市15场，其中海外5城6场，包括香港、新加坡、台北、杭州、北京。台北是她时隔17年再次举办个人演唱会，到场2.6万人。她首次在北京举办个人演唱会，单场观众破万，是首位实现这一成就的日本女歌手。她的微博粉丝达309万，获得2025微博日本年度最佳艺人。

木村拓哉的唱片约转入集团内新设的厂牌C&C STAGE；Snow Man今年4月29日发行首张三A面单曲，获得第14张百万销量认证。

当然，爱贝克思旗下目前有150多组艺人，同时公司也为Taylor Swift、Justin Bieber等艺人在日本和亚洲制作巡演。

整体来看，XG已从投入期进入变现阶段，ONE OR EIGHT仍在投入期。

6月出道的VIBY，五名成员全为十几岁的日本男团，出自KIM MI JEONG主导的Rii.MJ Project，这位制作人此前参与发掘BTS和TOMORROW X TOGETHER的成员。出道前的曲目上线7天，社交平台播放量超过2500万次，8月的出道演出定在日本武道馆。

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财年营收近10亿美元，净利润大增

从财报数据来看，截至2026年3月的财年，爱贝克思营收1465.71亿日元，同比增长11.3%。毛利417.79亿日元，毛利率28.5%，比上年提高1.3个百分点。

其中，销售管理费用376.94亿日元，与上年基本持平。营业利润40.85亿日元，上一年同期为18.19亿日元的亏损。经常利润43.33亿日元，归母净利润35.53亿日元，同比增长212.1%。

按公司自己的分部口径，音乐业务收入1223.12亿日元，增长6.8%，分部利润34.68亿日元，营业利润率2.8%；动画与影像业务收入217.23亿日元，增长17.5%，分部利润10.62亿日元，增长254.8%；其他业务收入47.26亿日元，增长15.0%，亏损从9.39亿日元收窄到4.39亿日元。

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需要注意的是，音乐业务占爱贝克思公司营收的83%，占营业利润的85%。

音乐分部内部，现场演出收入534.82亿日元，增长17.4%，一年增加79.11亿日元；数字发行156.44亿日元，增长12.5%；电商178.34亿日元，经纪121.02亿日元，周边82.38亿日元，词曲版权32.62亿日元。值得关注的是，实体唱片是唯一下滑的一项业务，197.41亿日元，减少7.9%。

演出做得更大，但场次结构在变。

爱贝克思全年1138场演出，比上年多6场，体育馆级演出从32场减到25场，竞技场从174场增到187场，观众总数318万人与上年持平，平均票价从12782日元涨到13104日元。显然，涨价和大体量演出，撑住了音乐分部的收入增长曲线。

实体唱片下滑是大势，专辑销量从548.6万张降到392.2万张，单曲销量从466.9万张降到375万张，但影像制品反向增长，从90.4万张增到153.4万张。

动画业务的空间来自海外。 公司引用的日本动画协会数据显示，海外动画市场规模已达2.1万亿日元，日本国内1.6万亿日元，合计约3.7万亿日元，2014年至2024年的年均复合增长率约8.7%。

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《GACHIAKUTA》2025年7月全球同步上线，登顶Crunchyroll，第二季已获批准，在2026年Crunchyroll动画奖的24个奖项中获得16项提名。《Witch Hat Atelier》今年4月开启全球流媒体分发。

值得关注的是，公司全年指引没有调整，营业利润60亿日元，对应46.9%的增长，归母净利润32亿日元，下降9.9%，年度分红维持50日元，派息率下限35%。如将营业利润的四年连起来看，2024财年亏损18亿日元，2025财年盈利40亿日元，2026财年指引盈利达到60亿日元。

图注：

如今，爱贝克思音乐集团的总部设在东京和洛杉矶两地。这家成立于1988年的公司拥有1500多名员工、40多个厂牌、10个海外办公室，旗下150多组艺人，旗下的Avex Artist Academy每年面试超过1万名候选人。在九游娱乐的平台上，用户也能接触到许多来自爱贝克思的优质音乐内容。

本文来自微信公众号“音乐财经”（ID：musicbusiness），作者：音乐财经编辑部，36氪经授权发布。